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2、水粉画的东西 与资料
  科技的行进 ,促使绘画东西 、资料 的不断改善 、提高与开展 。东西 、资料 的选择与使用,是美术家从事专业实践的重要问题,它直接影响作画的效果。现分别介绍如下。
一、水粉画颜料
1.水粉颜料的性质
绘画颜料依据 其性质,可分为水溶性颜料、油溶性颜料和固体颜料。水粉颜料是不通明 的水溶性颜料。制造水粉颜料所选用 的原资料 与水彩颜料所选用 的原资料 ,底子 上是一样的,不过水粉颜料比较侧重 于遮盖力强的颜料,如土红、土黄、土绿、殊砂、镉红、镉黄、钴蓝等,还要添加5-10%的白色颜料。选用 其他具有半通明 或通明 性质的颜料,如洋红、玫瑰红等各栽培 物性沉淀色时,需要加50~120%的白色颜料,这样就使色彩有很大的遮盖力,并使其色层变为不通明 。因为 底子 上所有水粉颜料在制造中或多或少地加入***颜料,干透后的色层浓密厚重,表面无光泽,闪现 轻轻 泛白的天鹅绒似的色相美,它关于 水粉画显示自己的艺术特色起了重要作用。
2.水粉颜料制造中的结合剂
  制造水粉颜料需要有各种着色剂、填充剂、胶固剂、润湿剂、防腐剂等结合剂。
  着色剂——使用球磨机磨研成极细的颜料粉。
  填充剂——主要是各种白色颜料或小麦淀粉等。
  胶固剂——糊精、树胶等。
  润湿剂——冰糖、甘油等。
  防腐剂——石炭酸或福尔马林。
  水粉画的填充剂所选用 的白色颜料有铅白、锌白、白磁土(钡白)、陶土(高岭土)等。
  铅白——是纯白色的人造矿物质颜料。纯净的铅白与镉黄以外的其他颜料相混合都是十分耐光与牢固的。
  钛白——是一种华美的纯白颜料,属人造矿物质颜料。无论单纯的钛白或与其他颜料混合,都是耐光与耐久 的,但要防止 与钴黄、镉黄和洋红相混合,因为一经混合即会变黑。
  白磁土——即钡白,是纯硫酸钡,为人造矿物质颜料,具有特其他 耐光性和抗衡外部影响的巩固 性,与其他颜料混合具有耐久 而巩固 的特性。
  锌白——是一种略微 偏冷的白色,耐光而耐久 的人造矿物质颜料。它的严峻 缺点是色层软弱 缺乏弹性,易龟裂散落;且易吸潮、容热;遮盖力也较单薄 。通过 一定的时间后,特别是受了太阳热和湿润 的影响,就会显着 地损失 遮盖力,色彩也不朴素 ,主要作为制造质地及等第 较低的水粉颜料的附加物。
结合剂中的胶固资料 (糊精、树胶等)能使颜料牢固地附着在纸面上,胶固剂过量时,可能会使部分 水粉色层发生 表面亮光 ,使画面不统一;相反胶固剂假如 用量不行 ,会使颜料干燥污秽,与纸面结合不牢固,容易擦掉。结合剂中的润湿剂,如冰糖、甘油等能使颜料添加 弹性,减慢干燥速度,画面色彩衔接润泽 柔软 。糖分与甘油是吸收湿润 力极强的资料 ,假如 过多,就会使色彩 变黑,色层酥脆而不健壮 。使用石炭酸、福尔马林等防腐剂能使颜料在气候的温湿度变化状况 下,也不至于发霉蜕变 。

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色彩考试要点 观察为先 有什么样的观察方法就有什么样的体现 方法。静物作为基础色彩教学的入门课程,“全体 ”是观察色彩的底子 要求,“比较”是观察色彩的要害 地点 。物体的色彩,在很多状况 下是比较出来的。在过程中,从4个方面比较色彩,即:比色相、比明度、比纯度、比冷暖。通过比较实践,培育 色彩感觉,逐渐了解 色彩现象和色彩变化规律。

速写:把握 比例,训练技法。速写是三个科目中难度较大的一科,常常 需要画人物全身像,还包括 人物动作。这就需要考生把握 人物头部、躯干、四肢等比例,熟悉人体规律,娴熟 把握 站姿、坐姿等姿态 和走路、跑步的人体特点。白叟 、儿童、妇女等人物身体比例更需要很多 训练进行熟悉。


3.颜料耐光力的简易测定方法
  古今中外一些卓有成就的美术家,他们选用作画的颜料十分考究 ,其间 关于 颜料耐光力的了解是选用颜料的一个重要依据,因为颜料的耐光力与绘画作品的保存时间,对作品是否变色有着亲近 的关系。依据 现在 的科技水平,恐怕还没有可以 制造出永久不褪色的颜料。彩色绘画作品为什么不能放在有阳光或强光照射的墙面上,就因为画中耐光力差的色彩会较快发生 褪色现象,使作品失掉 原有的荣耀 和美感而显得陈腐 。
  一般颜猜中 ,矿物质颜料耐光力最强。在敦煌壁画中的石青、石绿等矿物质色彩 ,通过 千百年的前史 ,仍然坚持 原有的新鲜色感,而人物的肤色却变成了带乌黑的色调,主要原因就是各种颜料的耐光力不同所构成 的 。我们现在市场上供给 的水粉颜料,色相有几十种之多,如要测定它们的耐光程度,可以按下述方法进行。
  取一条20厘米宽的铅画纸条,将每一个 未经分配 的颜料挨次平行画在纸条上;然后在纸条宽度的二分之一处剪开,这就将画在上面的色条一分为二,成为完全一样的各10厘米宽的两个纸条;将一条贴在受阳光照射的墙上,另外一 条放在暗的抽屉里;经一个月或更长的时间后,将各个剪断的色彩条再连接起来作一比较,就可发现阳光照射过的纸条上的许多色彩 ,发生了不同程度的变化或褪色。这就能够 测出每一个 色彩 的耐光程度,作为提供选择使用较安稳 的色彩颜料的科学依据。耐光力只是反映颜料质量的一个重要因素,另外颜料是否纯净(是否含有杂质)、制造的工艺是否精美 先进、颗粒的粗细状况、各种填充剂的合作 比例是否科学合理等等,都会影响颜料的质量。
二、水粉画笔
  画笔,是体现 技法的重要东西 。绘画中,形体的塑造、质感的体现 、画面气氛的衬托、以至绘画风格的构成 ,都与不同品种 画笔的笔法运用有亲近 的关系。所以,画家都注重 选用自己比较喜好 而习惯使用的画笔作画。水粉画笔的质量,一般以含水性好而富有弹性的为上等。因此,狼毫笔是比较抱负 的。羊毫画笔毛质太软,笔法柔软无力;油画笔含水性差、毛质过硬,都不是抱负 的画笔。但是 ,究竟什么笔是画水粉画最好的笔?这个问题不能笼统地答复 。因为每一种质地不同、形状不同的画笔,都有它自己的使用特性和功用 ,也同时存在局限。假如 在作画时,可以 充沛 发挥其特点并取得 好的体现 效果的,那就应该说是好画笔。
  通常使用的画笔有如下几种:
1.扁形方头笔
  这是仿照 油画笔形状制造的,有大小 不同的各种型号,很适合 涂较大面积的色块及用面子 塑造形体。画笔旁边面 也可画出较细的线,如运笔时正侧滚动 ,就会呈现 线面结合、富有变化的体现 效果。在使用与体现 形体时,也便于吸收油画的一些体现 技巧。
2.中国毛笔
  中国毛笔的品种 很多,笔的大小 也很悬殊,可以依据 其性能,自在 选用。富有弹性、又含水性好的狼毫画笔,它的应用可以取得 丰厚 的中国画笔法的体现 效果。毛笔的笔锋长而尖,中锋、侧锋等各种笔法画出来的线条,活络 生动,体现 某些具有线特征的形体,如树木、花果、建筑、车船、人物等。效果可有独到的地方 ,为扁形画笔所不及。
3.油画笔
  不论是猪鬃或狼毫的笔毛,因为 笔锋短,笔毛质地坚硬 ,其吸水性都差,但笔触却刚直有力。它适合 于厚画,蘸一笔画一笔,不能像其他吸水性较好的画笔,可以蘸一笔画一片,或画含有饱满水分的色彩效果。用油画笔作水粉画的使用方法比较近似油画效果。
4.底纹笔
  底纹笔是笔头扁平的羊毫笔,笔头比最大号的水粉笔要宽,可有25厘米至75厘米的宽度。用于涂底色、画大面积的天空、地上 ,及比较概括统一的前景 等;幅面较大的静物画布景 ,也常使用底纹笔来画。底纹笔,是制造 较洪流 粉画幅不可短少 的东西 。在国外有狼毫制成的此类水彩画笔,画水粉画时也是十分抱负 的。
5.画刀
  水粉画使用画刀是一个发明 ,也是移植于油画的东西 。一些油画在制造 时使用多种画刀,达到与画笔绘制出来不同的艺术效果。画刀实践 上是金属片状的画笔,用弹性钢片制成,要求薄而有弹性。其形状、大小 可以多样,如尖头、圆头、平头等,也可有厚薄之别。薄而有弹性的塑料片,相同 可以做成适用的画刀。各种不同性质、形状的画刀,使用于不同要求的体现 对象,可以取得 别致的艺术效果。
  为了取得 某些独特的画面效果,在水粉画制造 中,结合使用的还有其他的东西 资料 ,如喷笔、刮刀和蜡笔、油画棒等非水溶性固体颜料。
  画水粉画,一般应备有五支左右不同大小 的画笔。画水彩画则只需一二支画笔就能够 了,这是因为水粉色在画笔中,不如水彩色那样容易在水中洗净,水粉色残留在笔根中,在蘸其他色彩 继续作画时,残留的色彩 会渗出,起污染作用,影响色彩效果。所以依据 色彩的性质多备几支笔分工作画,可以避免这一弊病。同时还需要培育 作画时换笔使用的习惯,不然 多支画笔中的色彩,仍然可能成为相同 的脏色彩。
  任何画种都如此,画笔对作画有直接的关系,是重要的绘画东西 。不少国画家,终身习惯选择某种画笔,因为画笔对发挥艺术体现 力、显示艺术个性和风格,起到很重要的作用。

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